|
|
|
Last Page Update
11/05/2006 |
Art dans le Pompei antique: la vie immobile
 "La vie immobile" est un genre spécial d'art typique des dessin-modèles antiques, ainsi appelé pour sa similitude aux prétendues vies immobiles du seizième art d'Européen de siècle. Ce genre avait été déjà décrit en littérature grecque où la renommée de quelques artistes et artisans de l'âge hellénistique (Peiraikos, Kallikles, Kalates, Antiphilos) est rapportée et leurs capacités sont accentuées en dépeignant les sujets spéciaux (oiseaux, poissons, faune, fruits et toute autre nourriture assortis à l'ameublement de ménage), rendus dans un modèle étonnamment vrai et animé à considérer parmi les chefs d'oeuvre des périodes antiques, appartenant cependant à une catégorie d'art considérée d'un niveau plus bas (Plinius, Naturalis Historia, XXXV, 112 et 114).
La vie immobile a représenté un genre distinct comparé à d'autres genres mineurs d'art antique (tels que des paysages, des paysages marins, des représentations des animaux, des milieux architecturaux, des peintures représentant les objets et les outils funéraires de la vie quotidienne, ou des tombeaux domestiques) et a été largement répandue pour décorer les murs intérieurs des bâtiments dans Campania antique. Son origine remonte aux peintures de xenia qui ont à leur tour rappelé une vieille tradition des maisons grecques rapportées par Vitruvius (De Architectura, VI 7, 4), qui a consisté en propriétaire donnant à ses invités la nourriture fraîche comme signe de l'hospitalité.  Les exemples les plus importants de la vie immobile dans l'art antique, particulièrement des périodes romaines, sont largement représentés à travers les murs intérieurs des bâtiments de Pompeii et de Herculaneum dont le modèle décoratif est considéré comme appartenant au Pompeian en second lieu et au quatrième modèle. Dans le prétendu modèle de Pompeian deuxièmes, les vies immobiles se sont composées des scènes peintes sur des conseils contenus dans les armatures avec des obturateurs de fermeture se tenant sur des étagères comme peintures de art de l'auto-portrait-contained.
Aucun spécimen de l'original ne modèle (les pirlakes) dont ce tradiction résulte a été préservé, cependant leur description détaillée dans l'élasticité de peintures de fresque (obturateurs y compris, ongles, cordes) une idée du rôle que les modèles d'origina ] ont joué dans la décoration des murs alors. Les exemples célèbres des peintures encadrées avec des obturateurs incluent ceux de Casa del Criptoportico et du delle Vestali de maison à Pompeii. Ils se composent des représentations, parfois de grandes dimensions telles que les vies célèbres de distillateur en lulia Felix Praedia, de nourriture, fruits, produit d'eartb et fruits de mer, alternant avec la description des outils, des objets de 1ife quotidien, et des animaux
vivants. En termes de composition, les sujets représentés sont habituellement placés dans un arrangement lâche sur deux rangées, dont une est une étape, un petit podiume, une place ou un fenêtre-filon-couche. Des nourritures sont habituellement représentées dans des arrangements contrastants : quelques articles sont groupés à l'intérieur des récipients tels que des navires en verre ou en métal, ou en paniers de canne, alors qu'autre sont lâchement arrangés comme comme des fruits, oeufs, du pain, des poissons, les fruits de mer etc. ou les animaux vivants comme jeunes coqs en particulier, dépeint dans leurs maintiens typiques (lâche, attaché ou
tapi).  Plus tard, quand il a commencé à être de plus en plus insérée dans un cadre de décoration de perspective le motif de la vie immobile a commencé à changer : des images ont été réduites dans la taille ; la représentation artistique des sujets est devenue plus approximative ; ils ont été descendus au point où ils sont devenus simplement un composant partiel du cadre global de la décoration de mur. Dans quatrième le modèle imagé les vies ne sont toujours pas équipées des armatures et des obturateurs aucun plus long, leur taille a plus petit et elles sont insérées dans des contextes moins appropriés, tels que des revêtements, constructions de perspective ou sont les articles simples d'une disposition décorative de
fond.
Dans la dernière phase du quatrième Pompeian dénommez le foyer sur les espaces tridimensionnels s'est affaibli ayant pour résultat une description de plus en plus rapprochée des espaces représentés.
Source
Soprintendenza
Archeologica di Pompei |
|
|
|
|
|
|
