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11/05/2006 |
Arte en el Pompei antiguo: vida inmóvil
 La "vida inmóvil" es un género especial del arte típico de ilustraciones antiguas, así nombrado para su semejanza a las vidas inmóviles supuestas del décimosexto arte del europeo del siglo. Este género había sido descrito ya en la literatura griega donde la fama de algunos artistas y artesanos de la edad helenística (Peiraikos, Kallikles, Kalates, Antiphilos) se divulga y su capacidad se destaca en retratar los temas especiales (los pájaros, los pescados, la fauna, las frutas y el otro alimento emparejados a los mobiliarios de la casa), rendidos en un estilo tan asombrosamente verdadero y animado que se considerará entre las obras maestras de épocas antiguas, aunque perteneciendo a una categoría del arte considerada de un nivel inferior (Plinius, Naturalis Historia, XXXV, 112 y 114).
La vida inmóvil representó un género distinto comparado a otros géneros de menor importancia del arte antiguo (tales como paisajes, paisajes marinos, representaciones de animales, fondos arquitectónicos, pinturas que representan objetos y las herramientas funerarios de la vida de cada día, o capillas domésticas) y fue utilizada extensamente adornar las paredes interiores de edificios en Campania antiguo.
Su origen fecha de nuevo a las pinturas del xenia que alternadamente recordaron una vieja tradición de los hogares griegos divulgados por Vitruvius (De Architectura, VI 7, 4), que consistió en el propietario que daba a sus huéspedes el alimento fresco como muestra de la hospitalidad. Los ejemplos más importantes de la vida inmóvil en arte antiguo, especialmente de las épocas romanas, se representan extensamente a través de las paredes interiores de los edificios de Pompeii y de Herculaneum que estilo decorativo se considera como perteneciendo al Pompeian en segundo lugar y al cuarto estilo.  En el estilo supuesto de Pompeian segundo, las vidas inmóviles consistieron en las escenas pintadas en los tableros contenidos en marcos con los obturadores de cierre que estaban parados en estantes como pinturas autónomas. Ningún espécimen de la original modela (los pirlakes) de los cuales se ha preservado este tradiction resulta, aunque su descripción detallada en elasticidad de las pinturas del fresco (obturadores incluyendo, los clavos, las secuencias) una idea del papel que los modelos del origina ] desempeñaron en la decoración de paredes en ese entonces. Los ejemplos famosos de pinturas enmarcadas con los obturadores incluyen ésos de Casa del Criptoportico y del delle Vestali del casa en Pompeii. Consisten en representaciones, a veces de dimensiones grandes tales como las vidas famosas del alambique en el lulia Felix Praedia, del alimento, las frutas, el producto del eartb y los mariscos, alternándose con la pintura de las herramientas, de los objetos de 1ife diario, y de los animales vivos.
En los términos de la composición, los temas representados se ponen generalmente en un arreglo flojo en dos gradas, una de las cuales es un paso, un podium pequeño, un lugar o un ventana-travesaño.
Los alimentos se representan generalmente en arreglos que ponen en contraste: algunos artículos se agrupan dentro de los envases tales como recipientes del cristal o del metal, o en cestas del bastón, mientras que otro se arreglan libremente por ejemplo por ejemplo las frutas, huevos, el pan, los pescados, los mariscos etc. o los animales vivos como pollos en el detalle, retratado en sus posturas típicas (flojo, atado o agachado). Posteriormente, cuando comenzó cada vez más a ser insertada en un marco de la decoración de la perspectiva el adorno de la vida inmóvil comenzó a cambiar: los cuadros fueron reducidos de tamaño; la representación artística de los temas llegó a ser más aproximada; fueron retrocedidos al punto donde se convirtieron en simplemente un componente parcial del marco total de la decoración de la pared.
En cuarto estilo ilustrado todavía las vidas no se caben con los marcos y los obturadores ningún más largo, su tamaño tiene más pequeño y él se inserta en contextos menos relevantes, tales como wainscots, construcciones de la perspectiva o es artículos simples de una disposición decorativa del fondo. En la fase pasada del cuarto Pompeian labre el foco en espacios tridimensionales disminuyó dando por resultado una descripción cada vez más aproximada de los espacios representados.
Fuente
Soprintendenza
Archeologica di Pompei |
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